بودكاست التاريخ

الموسيقى اليونانية القديمة للبروفيسور ستيفان هاجل

الموسيقى اليونانية القديمة للبروفيسور ستيفان هاجل



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


الموسيقى اليونانية القديمة: تاريخ تقني جديد

يسعى كتاب 2009 هذا إلى تحديد العلاقات بين الممارسة الموسيقية ، وخاصة الآلات الموسيقية ، والمفاهيم المتطورة لأنظمة الملعب. يتتبع تطور التدوين اللحني القديم من الأصول المعاد بناؤها ، من خلال التعديلات المختلفة التي استلزمها تغيير الأنماط الموسيقية والآلات المبتكرة حديثًا ، إلى شكله الأساسي النهائي. وهكذا م

يسعى كتاب 2009 هذا إلى تحديد العلاقات بين الممارسة الموسيقية ، وخاصة الآلات الموسيقية ، والمفاهيم المتطورة لأنظمة الملعب. يتتبع تطور التدوين اللحني القديم من الأصول المعاد بناؤها ، من خلال التعديلات المختلفة التي استلزمها تغيير الأنماط الموسيقية والآلات المبتكرة حديثًا ، إلى شكله الأساسي النهائي. وهكذا يظهر مدى قرب اعتماد النظرية التوافقية القديمة على الأدوات المهيمنة ثقافيًا ، القيثارة والأولوس. تتبع هذه الخيوط حتى العصور القديمة المتأخرة ، عندما تسمح التفاصيل التي سجلها بطليموس برؤية واضحة بشكل استثنائي. يناقش الدكتور هاجل الأدلة النصية والصورية ، ويقدم مناهج رياضية حيثما كان ذلك ممكنًا ، ولكنه يساهم أيضًا في تفسير الأدوات في السجل الأثري ، وفي بعض الأحيان يكون قادرًا على تحديد الملامح العامة للأدوات التي لم يتم توثيقها بشكل مباشر. سيكون الكتاب لا غنى عنه لجميع المهتمين بالموسيقى والتكنولوجيا وثقافة الأداء اليونانية والتاريخ العام لعلم الموسيقى.


خمس طرق للاستماع إلى موسيقى العالم القديم اليوم

غالبًا ما ننغمس في ما كان يبدو عليه العالم القديم عندما نزور متحفًا أو موقعًا أثريًا. ومع ذلك ، فإن المشاهد الصوتية النابضة بالحياة التي يتم سماعها في المهرجانات والجنازات ومناسبات البلاط والعروض المسرحية وعروض المصارعة أو أثناء التسوق في العالم القديم مهمة لإعادة بناء الماضي. يعمل عدد من المؤرخين القدماء بجد لإعادة موسيقى العصور القديمة إلى الحياة من أجل الاستمتاع بالعالم الحديث. فيما يلي بعض العينات للاستماع إليها.

فسيفساء وجدت في فيلا بيزنطية في مريمين ، سوريا للموسيقيات (4 - 6 م).

المجال العام عبر ويكيميديا

الموسيقى اليونانية القديمة: نشر مؤرخ الموسيقى القديمة أرماند دأنغور مؤخرًا أول عرض كورالي بحفل أولوس (آلة نفخ يونانية تشبه الفلوت) من المقطوعات التي كتبها في الأصل مؤلفان قديمان. الأول هو Delphic Paean للموسيقي القديم Athenaeus (127 قبل الميلاد) والثاني مؤلف من قبل الكاتب المسرحي Euripides للجوقة في مأساته أوريستيس (408 قبل الميلاد). يظهر كل منها استيراد الموسيقى في طقوس العبادة اليونانية وفي سياق الأداء المسرحي:

يمكنك الاستماع إلى الموسيقي والمؤرخ ستيفان هاجل في محاولة للعب إعادة بناء أولوس من متحف اللوفر أدناه وقراءة كيف أعاد بناء الآلة - تسمى أ الساق باللاتينية - هنا.

الموسيقى العسكرية الرومانية القديمة: كانت الأغاني تُكتب غالبًا للاحتفالات الدينية أو الدراما في العصور القديمة ، لكنها كانت أيضًا جزءًا لا يتجزأ من قدرة الجيش القديم على التحرك في تشكيل. كان للموسيقيين وظيفة مهمة في الجيش الروماني. يخبرنا الكاتب العسكري فيجيتيوس أنهم لعبوا عددًا من الأبواق: آلة توبا، أ بوسينا وقرن كبير ملتف يسمى كورنو. كان هناك أيضًا عازفو الفلوت الذين عزفوا الظنبوب. جنبا إلى جنب مع المعايير العسكرية ، كان هناك نظام صوت ومعايير تشير للجنود إلى كيفية التحرك ومتى ومدى السرعة.

على الرغم من أن القليل جدًا من هذه الأدوات لا يزال على قيد الحياة اليوم (عادةً ما يكون مجرد أبواق) ، فإن مثالاً على كورنو وأجزاء مختلفة الظنبوب لا تنجو من بومبي. ساعدت هذه الأدلة الأثرية ، جنبًا إلى جنب مع الأدب القديم والعرض الفني للموسيقيين من الفسيفساء والمرثيات والآثار مثل عمود تراجان ، الموسيقيين على إعادة بناء شكل هذه الآلات - حتى لو كانت الموسيقى نفسها مضاربة بعض الشيء. كانت الموسيقى أيضًا جزءًا من المعارك المصارعة ، حيث يمكن للجماهير مشاهدة المغامرات العسكرية الزائفة للترفيه. ال كورنو كان جزءًا مهمًا من الإشارة إلى مباريات المصارعة وتنظيم قواعد القتال من خلال الصوت:

موسيقى المحكمة الصينية القديمة: خلقت سلالة تانغ (618-907 م) في الصين القديمة جوًا موسيقيًا رائعًا مكتملًا براقصي البلاط المذهلين وتصميم الرقصات المصحوبة بالمزامير والطبول والرقص. تشين (آلة القانون الصينية) والعديد من الأدوات الأخرى. لهذا السبب غالبًا ما يشار إلى هذه الفترة باسم العصر الذهبي للموسيقى الصينية. اداء ال نعم كانت (موسيقى الولائم والرقصات) جزءًا لا يتجزأ بشكل خاص من احتفالات الولائم في البلاط والتي أكدت على قوة الإمبراطور ووصلت إلى عهد أسرة تشو. منذ التسعينيات على وجه الخصوص ، تم إطلاق عدد من عمليات إعادة البناء الصينية للموسيقى والرقص من سلالة تانغ على الإنترنت:

أغاني بلاد ما بين النهرين القديمة: لعبت الموسيقى دورًا مهمًا في مجتمع بلاد ما بين النهرين القديم. قبل بضع سنوات ، تعاون الملحن ستيف كونر مع عازف القيثارة الشهير آندي لوينغز لإعادة بناء الموسيقى البابلية من الألواح المسمارية. ما نتج عن ذلك كان ألبوم يسمى الفيضان. كما هو الحال مع الكثير من عمليات إعادة بناء الموسيقى القديمة ، فإن التنغيم والنوتات الموسيقية عبارة عن تخمينات ذات مستوى تعليمي عالٍ ، لكن كونور تأثر جزئياً بعالمة الآشوريات الفخرية آن درافكورن كيلمر. بعد سنوات عديدة من الدراسة المضنية ، أعاد البروفيسور كيلمر إنشاء ترنيمة حورية لنيكال من لوح طيني عثر عليه في أوغاريت يعود تاريخه إلى حوالي 1400 قبل الميلاد. وقد أطلق على الترنيمة لقب "أقدم أغنية في العالم". تستطيع الإستماع لها هنا:

هذه ليست سوى عدد قليل من عمليات إعادة البناء للموسيقى القديمة للاستمتاع بها بمجرد أن تمل من أنغام عيد الميلاد التي تعمل بشكل متكرر في مركز التسوق المحلي الخاص بك. إن الكم الهائل من البحث والعمل الذي تم في هذه العروض ملحوظ حتى لو كانت كل قطعة قصيرة نوعًا ما. إن هذا العمل الترميمي المهم هو الذي يسمح لنا - جنبًا إلى جنب مع إعادة تكوين روائح العالم القديم - بالبدء في استحضار المناظر الطبيعية الزائلة متعددة الحواس من العصور القديمة التي لا يمكن حقًا الحفاظ عليها في الأوساخ.


رفيق للموسيقى اليونانية والرومانية القديمة

بالاعتماد على أحدث الأبحاث حول هذا الموضوع ، رفيق للموسيقى اليونانية والرومانية القديمة يقدم لمحة عامة مفصلة عن أهم القضايا التي أثارتها دراسة الموسيقى اليونانية والرومانية القديمة. تقوم لجنة دولية من المساهمين ، بما في ذلك الخبراء البارزون والأصوات الناشئة في هذا المجال ، بفحص "فن الإلهام" القديم من مجموعة واسعة من المنظورات المنهجية والنظرية والعملية.

يستكشف هذا الكتاب ، المكتوب بأسلوب جذاب ويمكن الوصول إليه ، الوجود الواسع للفنون الأدائية في الثقافة اليونانية والرومانية القديمة - بدءًا من الأساطير الموسيقية إلى نظرية الموسيقى والتعليم ، فضلاً عن علم الآثار والتطبيقات العملية للعروض في السياقات الخاصة والعامة. لكن هذا رفيق يستكشف أيضًا الأدوار الأوسع التي تلعبها الموسيقى في العالم اليوناني الروماني ، ودراسة الاستخدامات الفلسفية والنفسية والطبية والسياسية للموسيقى في العصور القديمة ، وجوانب تراثها الثقافي في العصور الوسطى والحديثة.

يفضح هذا الكتاب الأساطير الشائعة حول الموسيقى اليونانية والرومانية ، ويلقي الضوء على الأسئلة التي لم تتم الإجابة عليها بفضل الأدلة المكتشفة حديثًا. يتضمن كل فصل مناقشة للأدوات أو المنهجيات الأكثر ملاءمة لمعالجة مواضيع مختلفة ، بالإضافة إلى دراسات حالة مفصلة توضح فعاليتها. هذا الكتاب

  • يقدم رؤى بحثية جديدة من شأنها أن تساهم في التطورات المستقبلية للمجال ، مع تحديد مناهج جديدة متعددة التخصصات للتحقيق في أهمية الفنون الأدائية في العالم القديم واستقبالها في الثقافة الحديثة
  • يتتبع تاريخ وتطور الموسيقى اليونانية والرومانية القديمة ، بما في ذلك جذورها في الشرق الأدنى ، باتباع نهج موضوعي
  • يعرض مساهمات من مجموعة واسعة من التخصصات والتقاليد العلمية الدولية
  • يفحص الآثار السياسية والاجتماعية والثقافية للموسيقى في العصور القديمة ، بما في ذلك العرق والهوية الإقليمية والجنس والأيديولوجية
  • يقدم مخططات أصلية ونصوصًا للمقاييس والإيقاعات القديمة التي تسهل الوصول إلى هذه الجوانب الحيوية للموسيقى القديمة للعلماء وكذلك للموسيقيين الممارسين

مكتوبة لمجموعة واسعة من القراء بما في ذلك الكلاسيكيون وعلماء الموسيقى ومؤرخو الفن والفلاسفة ، رفيق للموسيقى اليونانية والرومانية القديمة يقدم صورة غنية وغنية بالمعلومات ومثيرة للتفكير للموسيقى القديمة في العصور الكلاسيكية القديمة وما بعدها.

المؤلف السير

TOSCA AC LYNCH كان زميلًا باحثًا مبتدئًا في الكلاسيكيات في كلية جيسوس ، أكسفورد (2016-19). وهي أستاذة زائرة في الأدب اليوناني ، والمتر والموسيقى في قسم الثقافات والحضارات ، جامعة فيرونا ، وباحث مشارك في كلية الكلاسيكيات بجامعة أكسفورد.

إليونورا روكوني أستاذ مشارك في اللغة اليونانية وآدابها ، قسم الموسيقى والتراث الثقافي ، جامعة بافيا (كريمونا) ، ورئيس تحرير المجلة. الدراسات الموسيقية اليونانية والرومانية.


جون سي فرانكلين

أقوم بتدريس الأدب واللغة اليونانية واللاتينية ، وخاصة الملحمية والغنائية والكوميديا ​​، مع مغامرات عرضية في الشرق الأدنى القديم وعلم الآثار الموسيقي.

تعامل الكثير من أبحاثي مع التاريخ الثقافي اليوناني المبكر في واجهة (واجهات) الشرق الأدنى ، مع التركيز بشكل خاص على تفاعل التقاليد الشعرية / الموسيقية ، على أمل دائمًا في توضيح قضايا أوسع. لا تزال خلفيتي الجامعية ، في التأليف الموسيقي والموسيقى الإلكترونية (BM New England Conservatory ، 1988) ، لها تأثير: تاريخ تكنولوجيا الموسيقى القديمة ، المادية والمفاهيمية ، أمر بالغ الأهمية لبحثي.

في أطروحة الدكتوراه الخاصة بي (Terpander: اختراع الموسيقى في فترة الاستشراق، جامعة كوليدج لندن ، 2002) جادلت في أنه يمكن اكتشاف بقايا نظام نغمات بلاد ما بين النهرين في الطبقات الأولى من الأدلة الموسيقية اليونانية. نتجت معظم منشوراتي عن محاولة توضيح الظروف التاريخية والثقافية وراء هذا الارتباط. في النهاية سأجمع كل ذلك معًا في كتاب يسمى The Middle Muse: أصداء بلاد ما بين النهرين في الموسيقى اليونانية المبكرة، الآن خمس سنوات متأخرة لعقد مع OUP. لماذا ا؟ لقد استهلكت السنوات الأربع الماضية كتاب آخر نشأ من أول كتاب يسمى مؤقتًا كينيراس: القيثارة الإلهية. هنا آمل أن أوائم المادة اليونانية الرومانية الخاصة بـ Kinyras ، الكاهن-الملك الأسطوري لقبرص ما قبل اليونانية ، مع أدلة الشرق الأدنى على تأليه قيثارات المعبد ، مثل الإلهي كينارو الذي كان يُعبد في أوغاريت.

لقد قمت أيضًا "بإعادة تأليف" الموسيقى على الطراز اليوناني القديم لمسرحيتيْن حاملي الإراقة of Aeschylus (1999 ، مهرجان لندن للدراما اليونانية) و Aristophanes ' سحاب (2000 ، ادنبره فرينج). يتم تضمين المختارات الموسيقية من هذه على القرص المضغوط الخاص بي ، الفتاة الكيربوزورية: الزيارات من اليونان القديمة، إلى جانب "انطباعات" أخرى عن الموسيقى القديمة. لقد قمت أيضًا بتطوير Virtual Lyre لمنصة Reaktor ، والتي تتيح لي دمج الضبطات الدقيقة في مشاريع الاستوديو المختلفة.

أنا متزوجة من جلينز ​​فوكس ، فنانة أثرية ورسامة. لدينا طفلان ، توماس وهيلين. كلهم يبقونني مستمرا بطريقة ما.

المنشورات

"موسيقى الدياتونيك في اليونان: إعادة تقييم لعصورها القديمة" ، Mnemosyne 56.1 (2002) ، 669-702.

"الانسجام في علم الكونيات اليوناني والهندو-إيراني" ، مجلة الدراسات الهندية الأوروبية 30.1 / 2 (2002) ، 1-25.

"لغة التقنية الموسيقية في الإلقاء الملحمي اليوناني" ، غايا. Revue interdisciplinaire sur la Grèce archaïque 7 (2003)، 295-307.

"مرة أخرى الشاعر: كيتس وسيفيرن والليرة اليونانية" ، مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما 48 (2003) ، 227-240. أعيد نشرها في The Keats-Shelley Review 18 (2004).

"التعاطف البنيوي في الغناء البطولي اليوناني القديم والجنوبي السلافي" ، في هيكمان ، إي / إيشمان ، ر. (محرران) ، Musikarchäologische Quellengruppen: Bodenurkunden ، mündliche Überlieferung ، Aufzeichnung. Studien zur Musikarchäologie 4 (Rahden، 2004).

"سماع الميكروتونات اليونانية" ، في هاجل ، S. / Harrauer ، الفصل. (محرران) ، الموسيقى اليونانية القديمة في الأداء. Wiener Studien Beiheft 29 (فيينا ، 2005) ، 9-50 (مع اختيارات القرص المضغوط).

"Lyre Gods of the Bronze Age Musical Koine" ، مجلة أديان الشرق الأدنى القديم 6.2 (2006) ، 39-70.

"عيد الموسيقى: الحركة الموسيقية اليونانية الليدية على الأطراف الآشورية" ، في كولينز ، ب. (أوكسفورد ، أوكسبو ، 2007) ، 193-203.

"الاقتصاد العالمي للموسيقى في الشرق الأدنى القديم" ، في Westenholz ، J.G. (محرر) ، أصوات الموسيقى القديمة (القدس ، Keter Press ، 2007) ، 27-37.

"'Song-Benders of Circular Choruses': Dithyramb and the 'Demise of Music' ، في ويلسون ، P. / Kowalzig ، B. (محرران) ، Dithyramb in Context (Oxford، OUP، 2013)، 213-36.

"Greek Epic and Kypriaka: Why 'Cyprus Matters" "in Y. Maurey / E. Seroussi / J. Goodnick Westenholz، Yuval. Studies of the Jewish Music Research Center. Vol. 8: Sounds from the Past: Music in the Ancient Near عوالم الشرق والمتوسط ​​(القدس ، 2014) ، 213-47

"المزمور الجميل لإسرائيل: كينور والعقيدة الملكية في النظام الملكي الموحد" ، في دبليو هايمبل (محرر) ، الأوتار والخيوط: احتفال بعمل آن درافكورن كيلمر (وينونا ليك ، إنديانا ، 2011) ، 99 -114

"تذكر الموسيقى في اليونان المبكرة" ، في S. Mirelman (محرر) ، تأريخ الموسيقى في المنظور العالمي (بيسكاتواي ، نيوجيرسي ، مطبعة جورجياس) ، 9-50.

"Kinyras and the Musical Stratigraphy of Early Cyprus" ، من أجل وقائع التقاليد الموسيقية في الشرق الأوسط: ذكريات من الماضي البعيد ، (12/09) ، جامعة ليدن (12/2009).

"The Lesbian Singers: Towards a Reconstruction of Hellanicus 'Karnelian Victors"، in D. Castaldo / A. Manieri (eds)، Poesia، musica e agoni nella Grecia antica (2012)، 720-64.

"الإثنية والهوية الموسيقية في المشهد الغنائي لقبرص المبكرة" ، الدراسات الموسيقية اليونانية والرومانية 2 (2014) ، 146-76

"الآلات الإلهية والتواصل الإلهي في بلاد ما بين النهرين" ، في Jiménez Pasalodos، R. (ed.)، Music & amp Ritual: Bridging Material & amp Living Cultures (Berlin، 2014)، 43-61.

الجوائز والتقدير

2015: أستاذ زائر بجامعة ديجلي ستودي دي بيروجيا

2012: زمالة أبحاث CAORC-CAARI ، المعهد القبرصي الأمريكي للبحوث الأثرية

2012: أستاذة سنوية ، معهد أولبرايت للبحوث الأثرية ، القدس.

2005-2006: زميل ، مركز هارفارد للدراسات اليونانية ، واشنطن العاصمة

2002-2003: زميل متعدد البلدان ، مجلس مراكز البحوث الأمريكية في الخارج (CAORC).

2002-2003: زميل برونير ، المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا.

2000-2002: زميل جائزة روما ، الأكاديمية الأمريكية في روما.

1999: زميل فرانكفورت ، معهد واربورغ ، لندن.

الجمعيات والانتماءات

الرابطة الكلاسيكية لنيو انجلاند

جمعية اللغات الكلاسيكية في فيرمونت

الرابطة الأمريكية للفلسفة

مجالات الخبرة و / أو البحث

الأدب اليوناني المبكر والتاريخ الثقافي ، واجهة الشرق الأدنى ، علم الآثار الموسيقي


Sadržaj / Садржај

Kitara je imala duboku zvučnu kutiju، napravljenu od drveta i sastavljenu od dve rezonantne ploče، koje su mogle biti ili ravne ili blago zakrivljene، a koje su povezivala rebra ili strane jednine. Na vrhu ، žice su bile omotane oko prečke ، tzv. "جارما" (ζυγόν، زوغون)، ili su bile vezane za prstenove nanizane preko prečke، ili su pak bile omotane oko klinova. Drugi kraj svake od žica prelazio je preko jednog ravnog mostića i zatim bio privezan za ičnjak، ili su pak most i žičnjak bili spojeni. Na većini grčkih vaznih slika predstavljene su kitare sa sedam žica، koje i grčki pisci najčešće spominju، no kod njih ima i navoda o tome da bi ponekad neki naročito vešt kitartist zasvira sedo i nee s višt kit

Na Kitari حد ذاته sviralo pomoću tvrdog plektruma ، TJ. trzalice، kako se danas taj predmet najčešće zove. Trzalica se nalazila u desnoj ruci، lakat je bio ispružen، dlan savijen prema unutra، dok su žice s nepotrebnim tonovima bile utišane ispruženim prstima leve ruke.

Kitara se pre svega svirala kao muzička pratnja uz ples i recitale epske poezije i rapsode، uz ode i lirske pesme. [2] Takođe se svirala u svečanim prilikama، na gozbama، igrama i nadmetanjima. Kitara je bila Instrument za profesionalce، a i smatralo se da sviranje na njoj zahteva veliku veštinu.

Grčka pesnikinja Sapfo bila je blisko povezana s muzikom، posebno sa žičanim Instrumentima kao što su kitara i barbiton. Pripadala je visokim društvenim slojevima i pisala pesme pune snažne osećajnosti. Prema jednoj legendi، popela se uz strmi obronak Parnasa، gde su je dočekale Muze. Šetajući se kroz jedan šumarak، u kome je rastao lovor، naišla je na Apolonovu spilju. Okupala se u vodi obližnjeg Kastalijinog izvora، uzela Apolonov plektrum i zatim zasvirala na kitari. Nimfe su plesale dok je Sapfo svirala najlepšu muziku. [3]


بناء قيثارة ولعب Sappho

اسمي ماري ماكلوغلين ، وأنا مبتكر مشروع Play Sappho (والعديد من القيثارات). تشغيل Sappho هو اسم مشروعي ، وموقع الويب الخاص بي حيث لدي مدونة وصفحة على YouTube مخصصة لمساعدة الأشخاص على إعادة إنشاء موسيقى Sappho ، من خلال أدلة How-To حول بناء القيثارات ، والتسجيل في اليونانية القديمة ، أيضًا كخلفية عامة لـ Sappho وسياقها.

لقد صممت هذا المشروع تنفيذاً لدراستي العليا المستقلة في College of Wooster. أحب بشدة عمل سافو ، لكنني لم أشعر أنني أستطيع إضافة أي شيء ذي مغزى إلى الجدل الأكاديمي الحالي المحيط بها. لذلك ، اعتقدت أنه سيكون من المجدي تصميم مشروع للتاريخ العام وإمكانية الوصول. إحدى المشاكل مع الكلاسيكيات ، ودراسة Sappho ، هي أنها تحدث بشكل حصري تقريبًا على مستوى الخطاب الأكاديمي (وهو ما يجعل مواقع الويب مثل Sententiae Antiquae رائعة جدًا!).

كنت أرغب في تسهيل الوصول إلى موسيقى Sappho بالكامل. مما يعني أيضًا مساعدة الناس على بناء قيثارات بسعر رخيص ، ومعرفة كيفية الغناء باليونانية القديمة. لقد استمتعت كثيرًا بفرصة القيام بهذا العمل ، وبعد التخرج يعتزم الحفاظ على استمرار المشروع (وبناء قيثارات أفضل). من المهم أن نفهم أن إعادة إنشاء أداء Sappho الخاص بي أبعد ما يكون عن "الدقة". اليوم ، لا يُعرف الكثير عن الشكل الذي كان سيبدو عليه أدائها (على الرغم من أنني أتفق مع المنحة التي تشير إلى أنها كانت علنية وجوقة).

أبذل قصارى جهدي ، لكنني مجرد شخص واحد ، الآن في الحجر الصحي ، كما نحن جميعًا. عندما أغني باليونانية القديمة أحاول أن أجعلها تبدو جيدة للأذن الحديثة ، ربما اعتقد سافو أنها تبدو سخيفة. هذا المشروع هو رسالة حب إلى Sappho ، وأشعر من نواحٍ كثيرة كما لو أنني طفلة صغيرة أرتدي مظهر امرأة بالغة وأقلد عملها. أنا "ألعب" في Sappho. أعتقد أن جمال عملها كافٍ وأتمنى مشاركته مع الآخرين وتشجيعهم على إعادة إنشائه بأنفسهم.

كل ما قيل ، لقد ارتكبت نصيبي العادل من الأخطاء. كان لدي الكثير من المشاكل في صنع قيثارات مختلفة. كان ثني الخشب / المواد الأخرى مشكلة ثابتة بالنسبة لي في بناء القيثارة ، كما كان شكل تصميمي النهائي (تبدو القيثارة النهائية أشبه ليرا من أ باربيتوس). واجهت مشكلات في الحصول على المواد ، واضطررت إلى التنازل عن القيثارة النهائية باستخدام قوقعة السلحفاة ، بدلاً من قوقعة السلحفاة. هذا يؤدي إلى قضاياها وتحدياتها. أنا لست حرفيًا ماهرًا بأي حال من الأحوال ، وقلة خبرتي تؤدي إلى الكثير من الأخطاء. أنا محظوظ جدًا لأن أصابعي ما زلت أملك كل أصابعي بعد بناء العديد من النماذج الأولية والقيثارة الأخيرة. أنا أيضًا لست مصور فيديو رائعًا ، وهذا واضح من مقاطع الفيديو العديدة لمشروعي وعمليتي.

أكبر مشكلتي في هذا المشروع بأكمله هي أنني غالبًا لا أشير إلى المواد المصدرية الخاصة بي بقدر ما ينبغي - مما أدى إلى أن شكل قيثاري النهائي هو الشكل الخاطئ ، ويبدو بشكل أساسي وكأنه نوع مختلف من الآلات (طريقة جيدة لتصور هذا الأمر ، يبدو الأمر كما لو كنت أحاول بناء غيتار باس ، ولديّ آلة تبدو وكأنها غيتار باس ، لكنها تشبه غيتارًا كبيرًا حقًا ، بدلاً من غيتار باس واحد). لقد ارتكبت أخطاء شخص ليس على دراية بهذا النوع من البحث والتنفيذ ، وهو ما أنا عليه الآن. على الرغم من أنني محظوظ لأنني نجحت ، إلا أن لدي قيثارة أخيرة تبدو رائعة ، وموقع ويب وظيفي لعرض منصتي.

أريد أيضًا أن أوضح أنه مهما كان النجاح الذي حققته يرجع إلى الأشخاص ذوي المهارات الهائلة الذين ساعدوني خلال هذه العملية برمتها. لقد كنت محظوظًا حقًا لأنني ساعدني أشخاص رائعون (مثل ستيفان هاجيل ، ومايكل جيربال ، ومبدعي Lyreavlos ، و Sententiae Antiquae ، ومستشاري ، ووالدي ، وخبراء تكنولوجيا مختلفون وفني متجر الأخشاب في كليتي ، كي لا أقول شيئًا من كل شيء أصدقائي وعائلتي الذين شجعوني). بشكل عام ، واجهت تحديًا بسبب افتقاري المطلق للمعرفة والخبرة ، لكنني لم أترك ذلك يعيقني أبدًا. هذا لا يعني أنني كنت ناجحًا أو شجاعًا ، لقد كانت لدي فكرة جيدة شعرت أنها يمكن أن تدعم افتقاري إلى المعرفة. إن مدى جودة تنفيذ ذلك أمر متروك للنقاش ، لكنني فخور بالعمل الذي قمت به. آمل حقًا أن يستمتع به الآخرون.


الموسيقى اليونانية القديمة للبروفيسور ستيفان هاجل - التاريخ

في الأصل كانت معاقبة أولئك الذين تحدوا الآلهة ، انصهر الرومان الإلهة اليونانية Nemesis مع الإله المطلوب فثونوس والإلهة إنفيديا لتصبح الشخصية المركزية لعبادة رومانية كانت تعبدها باعتبارها القدر العظيم وإله العدالة الذي كفل لها أن الناس حصلوا على ما يستحقونه - الخير والشر. هذه العبادة ، التي بلغت ذروتها في عهد هادريان ، تجد تعبيرًا عنها في الترنيمة التالية التي كتبها ميسوميديس ، أحد شعراء بلاط هادريان. الآلات الموسيقية الأصلية مقدمة من Atrium Musicae de Madrid (واحدة من أولى وأقدم مجموعات علم الحفريات القديمة).

الأعداء ، والميل المجنح للمقاييس والأرواح ،
إلهة ولدت العدالة بعيون زرقاء فولاذية!
أيها اللجام الرجال الباطلين الذين يزدرون عبثا
ضد العنان الخاص بك adamantine.
كاره كبير للغطرسة وجنون العظمة ،
محو الاستياء الأسود ،
بواسطة عجلة القيادة غير المتراكمة والمضطربة والمضطربة
ثروات الإنسان المتلألئة تتحول على الأرض.
تأتي في عباءة النسيان للانحناء
رقبة المتمردين المخدوعة بالعظمة ،
مع الساعد يقيس العمر ،
مع جبين في قلب الرجل
وَقَدَّمَ النِّيرُ فِي يَدِكَ.
السلام في الأعالي يا ملكة العدل

الأعداء ، والميل المجنح للمقاييس والأرواح ،
القاضي الخالد! أغني أغنيتك ،
انتصار سبحانه وتعالى على أجنحة منتشرة ،
ملازم العدل ، مطالب الظلم.
احتقر الرب بكل فنك
ويضعهم في أسفل الظلام.

Ύμνος εις Νέμεσιν
Μεσομήδης ὁ Κρής

Νέμεσι πτερόεσσα βίου ρ & # 788οπά ،
κυανω & # 834πι θεά ، θύγατερ Δίκας ،
α & # 788 & # 768 κου & # 834φα ματα θνατω & # 834ν ،
ε & # 787πέχεις α & # 787δάμαντι χαλινω & # 834 & # 837 ،
ε & # 787 & # 769χθουσα δ & # 8217 υ & # 788 & # 769βριν ο & # 787λοα & # 768ν βροτω & # 834ν ،
μέλανα φθόνον ε & # 787κτο & # 768ς ε & # 787λαύνεις.
υ & # 788πο & # 768 σο & # 768ν τροχο & # 768ν α & # 787 & # 769στατον α & # 787στιβη & # 834
χαροπα & # 768 μερόπων στρέφεται τύχα ،
λήθουσα δε & # 768 πα & # 768ρ πόδα βαίνεις ،
γαυρούμενον αυ & # 787χένα.
υ & # 788πο & # 768 πη & # 834χυν α & # 787ει & # 768 βίοτον μετρει & # 834ς ،
νεύεις δ & # 8217 υ & # 788πο & # 768 κόλπον ο & # 787φρυ & # 834ν α & # 787ει & # 768
ζυγο & # 768ν μετα & # 768 χει & # 834ρα κρατου & # 834σα.
ι & # 788 & # 769λαθι μάκαιρα δικασπόλε

μεσι πτερόεσσα βίου ρ & # 788οπά.
Νέμεσιν θεο & # 768ν α & # 787 & # 769 & # 837δομεν α & # 787 & # 769φθιτον ،
ανυσίπτερον ο & # 787μβρίμαν
μερτέα αι & # 768 πάρεδρον Δίκας ،
α & # 788 & # 768 τα & # 768ν μεγαλανορίαν βροτω & # 834ν
νεμεσω & # 834σα φέρεις ατα & # 768 Ταρτάρου.


مدرسة Moisa الصيفية في الموسيقى اليونانية القديمة - EN

الإصدار الأول منمدرسة Moisa الصيفية في الموسيقى اليونانية القديمة"يهدف إلى الجمع لمدة خمسة أيام بين العديد من أشهر المتخصصين في مجال الموسيقى اليونانية القديمة وتقديم مقدمات ممتازة علميًا للعديد من التخصصات المشاركة في هذه الدراسات - بطبيعتها متعددة التخصصات ، نظرًا للطابع المعقد للمفهوم اليوناني μουσική.
تهدف المدرسة الصيفية إلى تزويد الطلاب بنظرة عامة مفصلة وشاملة لأهم القضايا العلمية التي تنطوي عليها دراسة الموسيقى اليونانية القديمة ، من حيث النظرية الموسيقية والأداء الآلي. سيتم تعريف الطلاب بالمفاهيم النظرية الأساسية اللازمة لهذه الدراسات والموارد الببليوغرافية التي قد يستخدمونها لمواصلة دراساتهم بشكل مستقل.
تم تصميم المدرسة في المقام الأول لطلاب الجامعات ، سواء الجامعيين أو الخريجين ، وللعلماء المهتمين بدراسة الموسيقى اليونانية القديمة. نظرًا للطبيعة متعددة التخصصات للمواد ، قد تكون المدرسة أيضًا ذات فائدة لمعلمي المدارس الثانوية الذين يرغبون في تعزيز خلفياتهم أو الحصول على تدريب تعليمي مستمر.
ستكون الدروس باللغتين الإيطالية والإنجليزية. ستخصص كل جلسة لسؤال محدد أو تخصص فرعي وستتضمن محاضرة يتبعها وقت ممتد للأسئلة من الطلاب وملاحظات / تكامل إضافي للمحاضرات التي يقدمها المعلمون الآخرون.

الحدث "سلتيك كارنيكس في سانزينو. مشروع علم الآثار التجريبي"في منطقة المعرض الأثري تحت الأرض ساس ، في 26 يونيو، في فترة ما بعد الظهر.
سيتم تنسيق الحدث من قبل السيد. باولو بيلينتاني والسيدة روزا رونكادور، من المكتب المسؤول عن التراث الأثري لمقاطعة ترينتو المتمتعة بالحكم الذاتي.


شاهد الفيديو: zorba موسيقى يونانية رائعة (أغسطس 2022).